Comment retrouver une empathie envers le non-humain ?
Karine Bonneval et Claire Damesin ont eu l'envie de développer un travail autour des échanges invisibles arbre/humain, en lien étroit avec leurs pratiques respectives. L'idée de départ a été de s'inspirer des protocoles scientifiques d'étude de la respiration des troncs intégrant des chambres d'échanges gazeux. Le mot " chambre " est ici intéressant puisqu'il s'agit, pour le projet artistique, de se retrouver en contact privilégié avec l'arbre.
Ainsi, dans une structure géodésique transparente entourant un tronc, la respiration de l'humain peut se mêler de manière intime à celle de l'arbre. Un protocole inédit a été mis au point afin de visualiser ces respirations croisées qui sont matérialisés par des flux de CO2. Une caméra à infra-rouge à objectif refroidi, utilisée pour la détection des fuites de gaz dans les industries (caméra FLIR GF 343), a été ici détournée de son application première, afin de réussirà saisir la légereté du souffle de l'arbre, très faible devant celui de l'humain. Sa visualisation très fugace montre la fragilité de cette interelation et sa préciosité. Ces échanges intimes de souffles menés en forêt ont conduit à la réalisation du film Dendromité.
D'autres échanges invisibles, issus de la rencontre des colonies de micro-organismes de l'écorce de l'arbre et de la main de l'homme ont été aussi appréhendés. Il s'agissait alors de visualiser la rencontre de deux milieux de vie étrangers l'un à l'autre, que le scientifique M. Rillig (de Berlin) nomme 'community coalescence' . Cette partie du projet a été réalisée en collaboration avec Ludwig Jardillier, spécialiste des micro-organismes à Orsay et trouve une forme dans l'installation Constellation. Une structure géodésique en carton offre un aperçu de la multiplicité des formes de la vie et des symbioses en devenir. Elle invite à contempler l'infiniment petit comme un planétarium explore l'infiniment grand et à réfléchir sur la manière dont les êtres vivants interagissent.

Chambre de mesures d'échanges gazeux utilisée pour mesurer la respiration des troncs, ici sur un chêne
(photo D. Berveiller).
Cette chambre de mesure a été le point de départ du projet.
Le mot chambre est alors à prendre dans le double sens d' " instrument spécifique de mesure " et d' " espace domestique " : le spectateur, comme le personnage du film, se trouve " dans la chambre en intimité avec l'arbre ".

François-Joseph Lapointe est professeur titulaire au Département de sciences biologiques à l'Université de Montréal. Dans le cadre de ses recherches scientifiques, il s'intéresse principalement à l'application des méthodes statistiques et de la théorie des graphes en systématique moléculaire, en phylogénomique et en génétique des populations. En parallèle, il utilise également la biotechnologie comme outil de création artistique. Dans le cadre de sa pratique, il transpose les processus stochastiques de la biologie au domaine de la danse, de la performance et de l'art visuel. Pour son plus récent projet, il séquence son microbiome afin de générer des égoportraits métagénomiques.

Et si le chorégraphe était remplacé par la molécule d'ADN, une partition formée d'un alphabet de quatre lettres associées à quatre mouvements ? Et si notre identité n'était pas seulement la somme de nos gènes, mais le produit de tous les gènes de tous les microbes qui vivent sur nous et à l'intérieur de nous ? Et si la performance et la biologie participaient d'une seule et même quête expérimentale de la connaissance ? Et s'il était possible pour un individu de participer de façon synchrone et symétrique à la recherche scientifique et à la création artistique ? Et si et seulement et si ?

Ana Rewakowicz est une artiste interdisciplinaire née en Pologne et qui vit et travaille à Montréal, Canada. Elle poursuit actuellement son doctorat en art et la science à l'École Polytechnique à Paris. Connue pour ses œuvres stimulantes, interactives et gonflables qui explorent notre relation avec l'environnement, elle est motivée par les questions de durabilité et de technologie comme opportunité pour créer des transformations sociales. En ce moment son art s'engage dans une réflexion sur les questions environnementales de plus en plus complexes, avec une attention particulière sur l'eau. Ses œuvres font partie des collections permanentes au Musée d'art contemporain de Montréal, Musée national des beaux arts du Québec et d'autres. Elle a exposé son travail au Canada et à l'étranger et est récipiendaire de plusieurs bourses et prix.

Le projet Collecteur de brouillard, développé en collaboration avec les scientifiques Camille Duprat et Jean-Marc Chomaz à l'École Polytechnique à Paris, traite de la question de la diminution des sources d'eau douce dans le monde - surtout dans les régions où il y a peu d'accès à l'eau souterraine et à la pluie -, et se penche sur les méthodes alternatives pour récupérer l'eau du brouillard. Au cours de cette recherche, nous avons compris qu'il fallait un changement de paradigme pour obtenir une plus grande efficacité. Nous nous sommes concentrés sur la compréhension des principes de nucléation des gouttes d'eau sur des fils parallèles et sur le développement de structures aérodynamiques qui pourraient améliorer la récolte de l'eau.

"En résidence à la Cité internationale des arts / " In residence at the Cité internationale des arts ".