Dans son livre Vision in Motion (1947), Moholy-Nagy présente toutes les étapes de création et de production d'un photogramme. Néanmoins, il devient évident pour le lecteur que les mystères des effets de la lumière, et aussi de l'espace, animèrent ses recherches et furent au cœur de ses préoccupations pour plusieurs autres genres d'expérimentations qu'il aura menées tout au long de sa vie.

Aussi, pour Moholy-Nagy, il était essentiel que la technique du photogramme ne soit pas réservée qu'à une petite cellule d'experts. Au contraire, il considérait, que loin d'être sophistiquée, cette manière de faire de la photographie pouvait tout aussi bien intéresser le spécialiste que le profane.

La compréhension des valeurs lumineuses et spatiales étant l'élément fondamental des possibilités offertes par l'appareil photographique, Moholy-Nagy était convaincu que la maîtrise de la technique du photogramme menait invariablement à la maîtrise de la caméra. Il disait que " la bonne photographie, au moyen d'un appareil, doit nous permettre de capturer l'interrelation de la lumière et des ombres, exactement de la même façon que le permet la photographie sans caméra. Alors, la photographie est la traduction d'un monde saturé de lumière et de couleurs vers celui d'un autre monde constitué de gradations de noir, de blanc et de gris."  ³