Dans une "archéologie des médias", pour reprendre l'expression d'Erkki Huhtamo, Hoberman met en scène de vieux projecteurs et appareils qui nous semblent incroyablement archaïques. Ils diffusent des diapositives ou des films familiaux, souvenirs de vacances, des images fragiles, pas toujours identifiables. L'image n'est jamais montrée dans sa totalité, ni dans sa "rectangularité" mais repliée sur elle-même, écornée, en coin, comme si le projecteur avait été orienté vers un angle de la pièce. Quelquefois, on peut déplacer la projection pour tenter de "recadrer" l'image et voir le film, mais on n'y arrive jamais vraiment, ou alors le film se déroule à l'envers.

L'image animée c'est une projection dans l'espace mais c'est aussi du temps, du temp "encapsulé", qui se déroule. Dans The Sub-Division of the Electric Light, Hoberman joue sur la dialectique entre les deux dans une spatialisation du temps et une temporalisation de l'espace comme l'écrit si justement Peter Lunenfeld dans la partie textuelle de ce numéro d'Artintact.

Ponctuellement, une ampoule nue, diffusant un éclairage cru, apparaît, pour nous signaler que tout cela, c'est avant tout de la lumière, de la lumière électrique.

The Sub-Division of the Electric Light est un travail original et singulier dans la production actuelle, sans effets spéciaux outrageusement visibles ni image clinquante. C'est une oeuvre extrêmement subtile et poétique, teintée de nostalgie.