"Abordons, toutefois, la question de savoir ce qui résulterait si nous nous mettions à décaler franchement le centre de gravité musicale depuis la consonance, au bord de laquelle il est resté longtemps attaché, vers la dissonance apparente, au bord de laquelle il repose aujourd'hui. La différence ne serait pas, pas plus que dans l'art de Bach, une affaire de proportion numérique entre effets consonants et dissonants, mais plutôt une base dissonante essentielle, la consonance semblant alors reposer sur la dissonance pour la résolution. Une étude révélerait, en fait, que toutes les règles de Bach sembleraient avoir été inversées, non pour produire le chaos à la place mais pour leur substituer un nouvel ordre. Le premier et le dernier accord ne seraient plus consonants mais dissonants : et bien que des accords consonants fussent admis, il apparaîtrait que des conditions leur fussent appliquées à leur tour, sur la base de la légitimité essentielle des dissonances comme intervalles indépendants. Dans ce système, septièmes majeures et secondes mineures seraient les intervalles fondateurs ; secondes majeures et neuvièmes, quintes diminuées, et septièmes mineures seraient utilisées comme alternatives ; toutes les tierces, quartes, quintes et sixtes seraient admises comme notes de passages ou auxilliaires. Les octaves seraient si nettement exclues des intervalles fondamentaux dans un tel système qu'elles sonneraient probablement creux et ne seraient pas utilisées excepté dans de rares circonstances." (NMR, p.38-39)

"Let us, however, meet the question of what would result if we were frankly to shift the center of musical gravity from consonance, on the edge of which it has long been poised, to seeming dissonance, on the edge of which it now rests. The difference might not be, any more than in Bach’s practice, a matter of numerical proportion between consonant and dissonant effects, but rather an essential dissonant basis, the conso(39)nance being felt to rely on dissonance for resolution. An examination in fact would reveal that all the rules of Bach would seem to have been reversed, not with the result of substituting chaos, but with that of substituting a new order. The first and last chords would be now not consonant, but dissonant ; and although consonant chords were admitted, it would be found that conditions were in turn applied to them, on the basis of the essential legitimacy of dissonnances as independant intervals. In this system, major sevenths and minor seconds would be the foundation intervals ; major seconds and ninths, diminished fifth, and minor sevenths might be used as alternatives ; all thirds, fourths, fifths, an sixths would only be permitted as passing or auxiliary notes. Octaves would be so far removed from the fundamental intervals in such a system that they would probably sound inconsistent and might not be used except in the rarest circumstances. »(NMR, p.38-39)